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音响声音的7个频段解析

2017-11-23 10:02 来源:网络 作者:网络

如果把20HZ-20KHZ的频宽只以三段来分的话,必然会产生不够精确的混淆。为了让形容的文字更加精确,有必要把20HZ-20KHZ的频宽加以细分,如下分成七个频段:

极低频从20-40HZ这个八度通常称为极低频

这个频段内的乐器很少,大概只有低音提琴,低音巴松管,土巴号,管风琴,钢琴等乐器能够达到这么低的音域。由于这个频段不是乐器的最美音域,因此作曲家们也很少把乐曲写的这么低。除非是流行音乐或者电子合成器刻意安排,否则地低频对于音响迷来说实在是用处不大。
但 是有些人却误认一件事,说是虽然乐器的基因没有那么低,但是泛音是可以低至基音以下的。其实这是不正确的说法,乐器的基音就是该音最低的音,音只会以二 倍,三倍,四倍,五倍等网上爬高,而不会有往下的音。这就像将一根弦绷紧,弦的全长震动频率就是基音,二分之一,三分之一,五分之一等弦长的震动就是泛 音。而基音与泛音的相加就是音色。换句话说,小提起与长笛即使基音相同,音色也会有不同的表现。

极低频从40-80HZ的这段频率成为低频

这个频段的乐器有大鼓,低音提琴,大提琴,低音单簧管,法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。
通常一般人会把这个频段误认为是极低频,因为它听起来确实很低了。如果这个频段的量感太少,就不会有丰润澎湃的感觉,而且还会导致中高频的突出,使得声音失去平衡感,不耐久听。

中低频80-160HZ的这段频率称为中低频

这个频段是发烧友最头疼的一段,因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。之所以这个频段有峰值,这与房间的长宽高的尺寸有关系。大部分人为了去除这段峰值,费尽 心机的吸收这个频段,使耳朵不至于轰轰然。可惜当耳朵不再轰轰然的时候,下边的低频以及上边的中频也随着中低频的吸收成凹陷状态,使声音听着变瘦,缺乏丰 润感。更不幸的是许多人认为这中声音是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。
这个频段的乐器有定音鼓,但低音,以及上边低频里所提及的乐器。

中低从160-1280HZ,横跨三个八度之间的频段成为中频

这个频段几乎把所有人声都包含进去了,所以是最重要的频段。许多人把乐器音域的最大误解也发生在此。 比如小提琴,一般认为是高音乐器,频率肯定很高,其实它的大半个音域却是在这个频段。比如女高音,不要以为声音很高,她的最高音域也只是在中频的上限而已。所以,这个频段在音响上是至关重要的。 这个频段的重要性也可以从两分频音箱的分频点来分析。一般两分频音箱的分频点大多在2500HZ及3000HZ左右,二者2500HZ约是1280HZ 的两倍,也就是说,为了怕中低音单元在中频极限处生出太大的分频点失真,设计师们统统都把分频点提高到中频上限的两倍处,如此一来完美的中频就由中低音扬声器来表现了。而高音扬声器则主要表现大部分的泛音,如果你把耳朵贴近高音单元就会发现,听到的全是些嘶嘶的声音,这就是泛音,如果没有这种嘶嘶声,只用独立的中低音单元来还原声音的话,听到的声音肯定是晦暗不堪的。如果是三分配的音箱,这段中频绝大多数会包含在独立的中音单元里。

中高频从1280HZ-2560HZ为中高频

小提琴中四分之一的音域在这个频段,中提琴的上限,长笛的高音域,短笛的一一半较低音域,三角铁等。 其实中高频很容易辨认,只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。不过很多人都认为这个频段属于高频,是不准确的。

高频从2560-5120HZ的这个频段为高频

这个频段已经很少有乐器涉入了。 除了小提琴的上限及钢琴,短笛的高音外,其余乐器大多都不会出现在这个频段。从音箱的分频点上我们可以看出,这个频段完全由高音单元发出,如果把耳朵贴近高音单元的话,只能听到嘶嘶的声音,这是因为高音单元所发出的不是乐器或者人声的基音,而是基音的高倍泛音。

极高频从5120-20000HZ这个频段都属于极高频。

这个频段所容纳的全是乐器的泛音。而这些泛音大多是越高处能量越小,所以高音单元要制造的很敏锐,才能够清楚的再生非常细微的细节声音。


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